李安影片的微相知覺，通過表情變化了解內心活動，為特寫找到依據

人臉對於身為人類的我們有著強烈的吸引力，正如李安所說，「我們最了解的就是人臉，而最複雜的也就是人臉的細微變化」從無聲時代開始，銀幕上的臉可以有多種呈現方式，超越常規距離的特寫是其中最富表現力的一種。

電影美學家貝拉·巴拉茲認為「特寫鏡頭是電影最獨具特色的表現手段」，並發展出了電影藝術的「微相學」。「微相學」是指「根據細微的面部表情變化來體驗和了解人物內心活動的細微變化」。

電影特寫給了我們捕捉微相可能性，微相藝術的存在使得特寫找到了其存在的依據。古人有云：面為一身之主，目為一面之主，臉不只是身體的一部分而更是身體的代表，而眼睛又是心靈之窗，是面部微相的「中樞」。

正因為人臉如此奇妙，才使得電影能夠通過近景、特寫和演員的微相表演傳遞複雜微妙的情緒和感覺。電影演員表演的特色就在於「微相表演」，觀眾看到的是細微的表情、舉止，在攝影機近距離的注視和大銀幕成比例的放大後表現的誇張或是不到位都會削弱人物的可信度和真實感。

而由於電影藝術的特點，演員的表演不只是演員自己的發揮，更首先是源自導演的創作理念。

李安深受其「精神偶像」英格瑪·伯格曼的影響，在影像中創作出一張張富有生命感的豐富的臉，讓不同觀眾越過語言和文化的差異通過人臉知覺到人物特異性的存在。具像的知覺：豐富的面孔塑造李安認為，感情無法再造，只有透過具體行動或形象去刺激觀眾自己的感覺，以期觀眾產生同感或不同的感受。

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