李安影片的微相知覺，通過表情變化了解內心活動，為特寫找到依據

臉部能夠展現豐富的情感內容，而當我們看到特寫人臉時和看到其他特寫物時不同，我們不會輕易聯想到空間環境，因為人臉本身就有豐富的表現力，使它仿佛跳脫出空間而成為一個「情感圖像」。這使得臉部的特寫不止是作為情節的細部，而也可以單獨作為具有強烈表現力的影像，同時也能將影片組合起來或蘊藏某些含義。

微相藝術最觸動人心的正是通過近距離的觀察看到一些演員「無意識的表演」，這些真實自然的微相表演傳遞出的曖昧的情感和隱秘的思緒，將人物的複雜情感關係以及影片的內蘊主題都融入演員的表情、舉止的微相知覺中。《臥虎藏龍》中俞秀蓮出場見到李慕白時從門外步入走近鏡頭，看到李慕白時明顯的欣喜和對這種欣喜的克制，「一個眼神、表情，就道盡她為他壓抑了多久」。

李慕白因為需要曖昧的表達，對他的演繹就更加需要藉助於微相。院中練劍一場，我們看到李慕白先是眼神一飄，然後身子刻意動了動，微抬起下巴跟俞秀蓮說要收玉嬌龍為徒。

這個微表情顯示出他的尷尬，觀眾也能像俞秀蓮一樣一瞬間知覺到這套冠冕堂皇的說辭背後有所隱藏。《斷背山》中恩尼斯妻子艾爾瑪看到丈夫與傑克接吻，僅用一張臉就傳遞出她震驚、懷疑、不甘的複雜情緒。

安妮·海瑟薇飾演的傑克妻子告知恩尼斯傑剋死訊時的大特寫也是非常成功的通過微相傳遞出知覺，觀眾可以從她細微的表情變化中知覺到她有所隱藏以及對傑克的複雜情感。《色·戒》的成功表達也離不開微相知覺的傳遞，片中有很多富有表現力的臉部特寫，例如王佳芝話劇舞台表演中的臉部特寫就詮釋了「真實眼淚之可怖」。

她的表演是如此有煽動力和感染力，以至台下觀眾不斷振臂高呼。再如易先生與王佳芝初次吃飯時的互相試探就完全呈現為臉部的對撞衝突，梁朝偉和湯唯細微的面部表情、眼神的你來我往帶來既像對弈又是調情的知覺感受。

同時我們也可以清楚的從湯唯的表情中感受到對於飾演麥太太這個角色王佳芝是樂在其中的，即使有著青澀和破綻。但面對易先生的試探她仿佛是在與對手演員博弈一般如魚得水，於是當王佳芝在上海與鄺裕民重逢，鄺表示行動還未結束時，我們能夠從她嘴角一閃而過的微微挑起中知覺到她願意再次扮演麥太太的角色，這正是特寫所賦予微相的魅力。

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