李安影片的微相知覺，通過表情變化了解內心活動，為特寫找到依據
而在與玉嬌龍的對手戲中這種無光的眼神則仿佛被慾望蒙住了雙眼。相比之下，玉嬌龍的眼神總是銳利清晰的，尤其是她的蒙面造型，三角巾恰好遮住面部只露一雙眼睛，顯得神秘又透亮。
蒙面狀態下只透過眼睛進行的微相表演傳遞出或神秘、或傲氣、或惱怒的豐富感覺，李安對這個造型也要求頗高。最終在眉毛眼線、頭帶面巾的位置形狀、打光等等共同作用下將玉嬌龍的神韻呈現出來。
《色·戒》一開場由警戒犬的眼睛搖至特務也就是汪偽政府的「犬」陰鷙的眼神，一下就將緊張黑暗的時代感覺傳遞出來。易先生在上海的出場也僅憑一個鏡中狠辣的眼神就讓我們透視到了他升遷後這些年的經歷。
此外，片中還充斥著各種隱秘的觀看和監視，還有牌桌上、政局中各種溢於言表的眼神，共同塑造出這個動盪時局的知覺感受。我們能夠從中感受到知覺主體的慾望，以及主體與他者、與周圍世界的交織。
《飲食男女》二女兒家倩在醫院看到了前來檢查的父親，一個疊化的鏡頭使觀眾知覺到時間的流逝，家倩一直等到父親走出來，之後家倩的目光跟隨著一個被推走的年邁病人，這個高度意向化的視線把家倩對父親的擔心含蓄的傳遞出來。《斷背山》里初遇時傑克就透過汽車後視鏡望向恩尼斯，而後在斷背山的相處也在二人互相遙望至觀看中逐漸升溫。
傑克夜晚望向山下恩尼斯的火堆，恩尼斯白天望山上牧羊的傑克，直到傑克忍受不了山上的生活後二人交換了工作來到了對方的視角。這之後便有了二人對對方身體的隱秘的同時也是帶有慾望的觀看，傑克的視線更為主動也更為赤裸。
雖然鏡頭中傑克並未直視恩尼斯，但觀眾仿佛代替了傑克視線的餘光感到了景深處的恩尼斯，恩尼斯的視線則更為隱蔽，他只輕微抬眼看了正在解手的傑克一眼就避嫌的低頭把視線移開。結語微相雖然主要是對於人臉的表情、眼神的捕捉，但也可以是呈現舉止、動作、姿態的細節，以「直接向我們提供人物在客觀世界中及其為人處事的獨特方式」，「電影就是一個著於色相的東西」。
所謂「著於色相」，就是著力於人物的容貌、形態、聲音等以傳達出人物獨特的存在方式，微相呈現的最終是這些色相的知覺，這也是電影區別於其他藝術的特色之一。李安在其電影中也特別善用微相來表現細微的生活觀察和細膩的情緒變化，他對微相知覺的重視在高幀頻影像中進一步強化。
他對高幀頻的技術探索很大程度就在於特寫鏡頭對人臉的表現，這其實也是他對電影本體的探索。電影導演需要具有較強的微相意識，必須懂得利用微妙的表情和細膩的動作來塑造人物、傳達情感，李安的電影能夠擁有廣泛的跨文化觀眾，除了蒙太奇所傳遞的清晰知覺外，也是他重視微相創作的結果。#頭條創作挑戰賽#
