出軌、禁忌之戀，這部鮮有的澳門電影，拍出了男性情慾的天花板

電影沒有特別詳細提及，但顯然是為了生計，向現實低頭，放下喜歡的文學創作，轉而選擇賺錢卻乏味的生活。

所以，當作家朋友提議他重新出書時，他起初直言已沒能力創作，甚至毫不留情批評舊作脫離現實。

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作家以外，周迅生還有另一個「小眾」身份——性少數群體。

電影對他的家庭與感情生活同樣交代不多，只知道他離了婚，兒子跟隨前妻生活，有幕看到他與兒子在西餐廳慶祝生日。直到中段才揭開他是「深櫃」的同志。

結婚生子只是迎合主流的社會審視。

這種事業與人生的雙重壓抑，使他總是鬱鬱寡歡，於是只能透過偷偷安裝在出租單位的閉路電視中，窺視房客的隱私而獲得刺激。

若對澳門社會稍有了解，周迅生的壓抑其實很「貼地」反映澳門實況。

澳門經濟產業單一，長期依賴博彩業，大部分人都是在賭場任職，不然就是當公務員，文藝創作屬於邊緣行業。而澳門傳統保守的民風，對同志仍然存在不少偏見，加上小城的鄰里關係較緊密，人言可畏，皆令同志不敢輕易公開出櫃或約會。

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直到片中何一唱的出現，才令周迅生產生微妙的變化。

年輕俊朗的何一唱離家出走，租下周迅生舊居的房間。

有趣的是，周迅生雖已另有住處，但平時會重回那裡的書房看書、寫作或聽音樂，後來醉翁之意不在酒，更加越來越密回來。

何一唱開放坦蕩的情慾關係，既與劇場導演上床，又跟女生曖昧，當中多少是周迅生渴望卻又不敢做的事？

本已才思枯竭的周迅生，從對方身上仿佛重新獲得了創作靈感。

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《海鷗來過的房間》的另一主題，是對創作與演戲的反思，片名正是來自何一唱排演的俄國作家契訶夫名劇《海鷗》。

《海鷗》寫渴望成名的女演員妮娜遇上作家果林，某程度上跟電影主角的處境接近。

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曾經是一位作家，今天是一位房產中介的周迅生，作為第一身的視點角度，交代著他現在的身份，從而引申至他過去的寫作，何一唱的出現，令本來已經脫離文字的周迅生，漸漸地跟文字再次走近，從而，周迅生窺探著何一唱的心內，勾起各自的空虛和寂寞。

何一唱演技稚嫩（閒時卻熱衷網上直播教人演戲），期盼走紅。

何一唱的夢想十分簡單，只是希望站在舞台上，演出一個重要的角色，成為一位優秀的演出，在電影中，他演出《海鷗》一劇，反串演出妮娜一角。

這次反串妮娜本是受人注目的機會，可是導演指責他進入不了角色，一直被懷疑自己對於角色的理解，難以投進妮娜的心境。臨上演前被改演沒對白的海鷗，當中有不少劇場人員之間的討論。

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影片中的何一唱，於劇中他化身成海鷗，周旋於現實和虛構之間，他在舞台上充滿著希望，透過自己的身軀演繹，在舞台上展現出光采。

可是，他卻失去了演出妮娜的機會。

準備踏上舞台的一刻，展開人生新一頁之時，何一唱帶著海鷗離開舞台，猶如契訶夫中的海鷗，在自由的空間翱翔，追尋夢想和希望。

引申至現實生活之中，對於真實和虛構的思考和探索。

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房間的設定，成為了文字與劇場兩者的揉合，周迅生放下了文字的創作，走進了現實的空間。

何一唱則活在劇場的憧憬，二人在房間裡，遊走於虛構與真實。

彼此的凝視與困惑，互相之間的情感投放，還是要面對現實中的痛苦，同時亦營造著空間產生的壓抑感。

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