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《花間令》編劇：女性觀眾已經厭倦了「無腦甜寵」

2024-04-05 03:08 影墨 7418

鍾靜的本科和研究生都是新聞專業，平時也比較關注社會新聞和民生，她表示，「文章合為時而著，歌詩合為事而作」，在創作《花間令》的時候也有意突出了一些對當下熱點議題的寫照和思考。

故事：楊採薇是一道微弱卻不滅的光

新京報：《花間令》故事的核心元素是如何一步步確定下來的？

于海林：2013年有的故事創意，2017年有了大綱，2020年有了15集劇本，其中前五集就寫了八個月，數易其稿。後來因為疫情和市場變化，項目停滯兩年，這期間，我們又自我顛覆，打碎重寫了一稿。最重要的調整推翻，一是結構，即男女主在禾陽做什麼。

我們第一稿寫的是查舊案、懸案，但與現實時空有割裂感，最後改成了查舊案+掃黑的模式。第二是楊採薇的個性，劇本初版寫的是外社恐內自洽的人設，但隨著罪惡之城禾陽的面貌漸漸展開，以及楊採薇這些年的遭遇在我們心中漸漸補足，這個人物自己活了。

鞠婧禕出演女主角，給該劇帶了一波熱度。

新京報：女主楊採薇的設定經歷了一個什麼樣的變化過程？

于海林：當我們建立她和老薑頭的關係時，老薑頭會讓一個十歲的小女孩跟著自己學仵作嗎，通常意義上是不會的，那楊採薇是如何堅持並最終征服老薑頭的呢？我們想到了一個畫面，老薑頭為難楊採薇，讓她數清楚一具屍體有多少根骨頭，就收她為徒，他以為她會知難而退，但第二天打開門，渾身是血的小採薇站在他門口，蒼白、執拗且興奮：我數清了，二百零六根。

那個畫面出來之後，楊採薇就不可能社恐，她會堅強堅韌富有智慧地在罪惡之城活下來，她的傷在臉上，而不在心裡。所以，我們最終改成了現在的個性，她是黑暗中一道微弱搖曳卻始終不滅的光。

新京報：近年來國內外一些影視作品中都比較流行「惡女」人設，你如何看待這部劇中的「惡女」上官芷？

于海林：她是一個可恨的角色，所做之事，是霸凌，更是犯罪。她也是一個可憐的角色，我們在前幾稿的時候，挖掘過惡女之所以成為惡女，形成惡女的環境更是真正的惡。但故事發生地大部分在禾陽，形成惡女的環境沒空間展開。