《花間令》編劇：女性觀眾已經厭倦了「無腦甜寵」

于海林：換臉更突出主角的身份吧，在設定上更強調的是「這個人」，重生強調的是「那個人」。

新京報：劇中把古偶+探案故事相結合，對觀眾而言，「撒糖」和「懸疑」都是非常吸引人的看點，這種創作方式有什麼可以分享的經驗嗎？

于海林：別寫撒糖，寫劇情和人物關係，這是我一點兒淺薄的認知。

兩個主角攜手查案。

新京報：創作《花間令》最大的挑戰與最大的興奮點是什麼，花費最多心思的是哪部分？

于海林：都是人物，如何讓人物可信、鮮活、動人，是重點，也是難點。

人物：因為愛她，愛上全世界

新京報：關於劇中上官芷、楊採薇的人物打造，看上去是截然相反的兩個人物，如何讓兩個角色成為「一個人」？

于海林：楊採薇和潘樾是兩面，上官芷和楊採薇何嘗不是。上官芷是加害者，同時也是時代的受害者。他們在主題上一體兩面。

鍾靜：就像劇中潘樾所說的那句台詞：善與惡並非迥然對立，而是一體共生。至善的楊採薇和至惡的上官芷合二為一，也是一種主題上的象徵。

新京報：對於男主潘樾的塑造，有什麼樣的設想？希望呈現出來一種怎樣的愛情？

于海林：在男主的塑造上，我們不想囿於小情小愛，試圖打造心懷天下的大愛。在誤以為楊採薇死的時候，他一夜白髮，痛苦沉淪，但不會為她殉情，因為劇本第一集就埋下了一顆種子，楊採薇希望將來禾陽能有一位公正的縣令。她因他死，他為她活，這是愛情的生命。

鍾靜：潘樾和楊採薇既是愛人，也是知己，更是靈魂伴侶，他們自始至終都是平等尊重，互相理解，彼此欣賞，攜手並肩的。潘樾因為對楊採薇的愛，在楊採薇「死」後，來到她生活和熱愛的禾陽，續寫她未完的故事，完成她未竟的心愿，因為一個人，愛上一座城，愛上這個世界，這是我心中最好的愛情。

潘樾和楊採薇相依相擁。

題材：觀眾希望看到勢均力敵的愛情

新京報：二位已知代表作中武俠題材比較多，這些經驗對於創作《花間令》有起到幫助嗎？

于海林：武俠的內核其實是冒險和成長，任何故事都是冒險故事，這是我的創作理念，再微小的一滴水匯入大海，都是驚心動魄。這些經驗，我們有意無意地帶入了古言賽道。

鍾靜：武俠人物通常都比較肆意瀟灑，眼中盛山水，心中有俠氣，不會被小情小愛所困。所以我們創作的人物，也會比較瀟灑豁達，哪怕是男主男二這樣的情敵，也會惺惺相惜。

新京報：能與我們分享一些對古偶，對當下觀眾、尤其是女性觀眾的洞察嗎？古偶還能如何有效創新？如何更好地與當下觀眾的訴求接軌？

于海林：說不上洞察，寫作時也會彷徨無助，但先寫到自己哭，就有信念感了。有些觀眾看到的發糖戲，我個人寫的時候有時是會哭的，因為男女主一路走來，殊為不易。感同身受，是最好的訴求接軌。

鍾靜：我覺得女性觀眾已經厭倦了「人工糖精」和「無腦甜寵」，她們希望看到勢均力敵的愛情。男人不奪不搶，女人不卑不亢，因為理解和欣賞而彼此吸引。我們理解的女性力量是溫柔堅定，有強大穩定的人格。

愛情來的時候，敢於全情投入，不管是前期答應潘樾求婚的楊採薇，還是後期勇敢追愛的白小笙。但是愛情走了的時候，我也能自我康復好好生活，好好愛自己。

新京報記者 劉瑋