《城中之城》原著作者滕肖瀾：人性複雜生活不是非黑即白
銀行新人陶無忌（白宇帆 飾）
澎湃新聞：「人就像是一件白襯衫，再怎麼愛惜，總歸也會慢慢發黃、變黑。」白襯衫可以說是小說《城中之城》里一個很重要的存在，你知道電視劇中會突顯它的作用嗎？
滕肖瀾：我沒有看過成片。但從片花中，能看出「白襯衫」依然是一個很重要的指征。對於身處金融世界的人來說，「穿著乾淨的白襯衫走上崗位，不能幾天工夫就變黑了」這句話，也許永遠都不會過時。
支行副行長趙輝（於和偉 飾）
審計負責人苗徹（王驍 飾）
澎湃新聞：在這次的金融人物群像里，你最希望誰能「出圈」？
滕肖瀾：《城中之城》確實是寫群像。作為原著作者，我對每個人物都有感情。事實上，在創作的時候，撇去正派反派那些硬指標，其實我更希望他們都是有血有肉的。處在他/她的位置，都有令人動容或是值得憐惜的部分。
澎湃新聞：從 《心居》 到這次《城中之城》，你對小說影視化有哪些感受？你認為好的影視改編是什麼樣子的？
滕肖瀾：文學與影視在一定程度上說，是可以相互成就的。前者提供相對穩健的母本；後者為其插上翅膀，讓更多的受眾可以看到。我覺得好的影視改編，倒不見得是一比一還原，而應該是吃透原著的氣質，結合影視自身的特色和元素，產生良好的化學反應，把文學性與市場規律相融，讓觀眾看到一部既精彩好看、同時又意韻無窮的影視作品。簡單來說，便是叫好又叫座。
澎湃新聞：你特別擅長從小人物日常生活的一點一滴不慌不忙地去寫上海的「大」與時代的「大」。但電視劇的敘事節奏會更快，觀眾也會比較期待強烈的戲劇衝突，你認為這兩者可以如何平衡呢？
滕肖瀾：小說是小說。劇本是劇本。尤其在我改編了《心居》之後，更是深有體會。兩者雖然都以文字為媒，但創作結構和表現手法卻是完全不同的。簡單說來，小說會更寫意更自由，而劇本則必須時刻提醒自己，要衝突要吸引人，要步步為營。
至於兩者如何平衡，我個人覺得，這點可能對於編劇來說會考慮得更多，如何在創作中兼顧藝術性和市場性。而對於小說作者來說，這並不是問題。寫作應該是個完全放空的過程，挑一個自己感興趣的題材，用相對最有把握的技巧，調動所有的經驗和能量，盡全力去寫。除此之外，別的都不必想。
《城中之城》
澎湃新聞記者 羅昕 實習生 楊儀宸
