《與鳳行》導演鄧科：趙麗穎是一如既往的優秀和敬業

《與鳳行》導演鄧科（左）和趙麗穎在片場

在鄧科觀察中，趙麗穎已經是很有自己風格的成熟演員，要刺激成熟演員拿出全新的表演，就要「給她新東西」。「她是感受型演員嘛，你把燈光攝影機位甚至調度改了之後，她都能瞬間捕捉到，並且狀態很好。」比如前幾集被大家熱議的「扔缸」情節，就是鄧科在現場丟出來的新設計，一試之下，趙麗穎和林更新在現場直樂，都覺得特別好。這一笑點，在劇情中，後來成為回憶殺中的淚點。

鄧科日常涉獵廣泛，喜歡嘗試，動漫、音樂、電影，甚至短視頻，都能成為他創作靈感的來源。《與鳳行》里，他還客串了開篇第一集的賣「鳳凰」的小販，「我一看劇本，就覺得這個小販挺有意思的，當時就動了私心。副導演給我提了一堆人選，我就一直給他使眼色，最後我說我一定要找個『重量級』的，他說誰？我說：我。」

《與鳳行》劇照

從這次客串里，他感受到了演員的不易：暴露在所有人的眼光和聚光燈下，內心處於極度敏感和脆弱之中。這又讓他對如何保護演員的表演創作，有了新的思考。同樣，在他看來，處於幕後的導演，其實也無時無刻不「暴露」在觀眾眼前：小到一套衣服用什麼顏色，大到一場戲如何調度，導演的每一個選擇，都會暴露他自身的特質，「你無法隱藏自己。只有你是一個有趣的人，有好奇心的人，你創造的世界才會被別人喜歡。」

鄧科憑藉《贅婿》和《與鳳行》成為雙平台破萬導演

【對話】

作品獨有的味道

澎湃新聞：《與鳳行》的美學風格和視聽上，前期是怎麼去尋找方向的？

鄧科：我一直希望我做的每個作品，都要有一些它自己獨有的味道。《與鳳行》籌備時間很長，趙麗穎也是很早就確定參與出演，這對我們主創團隊來說是很踏實的，我們有長達一年半的時間，可以跟她多次探討碰撞，包括根據演員自身的一些特點去做劇本和服化道的一些準備。

《與鳳行》劇照

首先，我做了個非常詳細的導演闡述，大概500多頁。裡面對所有主場景和世界觀進行了風格劃分。像人間，人間我們給的關鍵詞就是「歲月靜好」，當時找了一些參考圖，那種田園氛圍，斑駁樹影，小河小溪，突出那種陽光感，江南水鄉感。然後請音樂老師先做了個悠揚的樂曲，圖片和音樂一有，基本各個部門的主創都能知道這個行雲小院應該是怎樣的風格了。

靈界是女主的家，是個很熱鬧的地方，所以我們覺得它應該會有點像重慶的洪崖洞，地形結構層層疊疊，美學上呢，我們又參考了敦煌。所以現在看到女主的服裝配飾，包括靈界的色調其實有點敦煌味道。

仙界我們確定的是偏道家文化的感覺，意象上有很多仙鶴、松樹，整個仙界建築巨大，地界遼闊，人跡罕至，我們自己開玩笑，仙界就是容積率很高的別墅區，靈界都是煙火氣很濃的生活小區。

未完待續,請點擊「下一頁」繼續閱讀