《花間令》播出了S+爆款！黑馬團隊談鞠婧禕表演爭議

從2019年底故事大綱成形，到2024年劇集正式播出，《花間令》曾經和許多年輕團隊的原創小項目一樣，漂浮於市場的風浪和巨變之中，在茫茫行業中尋找靠譜的合作方，聽從各方修改意見紛至沓來，遭遇市場變化、疫情襲來、平台調整……每一個環節出問題都有可能讓小舟翻覆，但歷經波折和漫長時間，它如何從眾多折戟沉沙的項目里脫穎而出，成為極其幸運的一個，答案不會自顯，只能沉澱。

以下，是與兩位青年影視創作者的對話。

【對話】

「換臉」這個設定是我們著重挖掘的

澎湃新聞：《花間令》這個故事的創作歷經什麼樣的一個過程？

于海林：一開始對於故事的主題想得比較淺。我本科中文系，對潘安開啟文學史先河的悼亡詩很推崇，所以故事最初，想圍繞「亡」和「未亡」講，開頭就讓女主角死掉，而男主完成女主「讓禾陽河清海晏」的心愿，「你因我死，我為你活」。

後來創作過程中，其實主題有所升華：每個人都是時代的怪物，如何自處，如何長大，如何共存，進而如何活出一個屬於自己的人生。

女主楊採薇，她臉上有疤、工作不詳、疏離於人群，這些外在因素都是讓她被當作「怪物」的原因；而潘樾是「疤在心裡」，以他的個人成長經歷和性格，如果沒有楊採薇出現，他也很有可能會走向一條比較黑暗的路。

且劇中的單元案件基本也是圍繞這一主題設計，顧杉、沈慈（沈嚴）、陸哀歌，他們各自的可悲、可嘆之處，環境與命運催生了他們的惡念，但他們的確做錯了、違法了，最終失控變成怪物。

《花間令》海報

周佶：我們的兩個核心類型是愛情和懸疑。在「潘楊」的愛情線里，「換臉」這個設定是我們著重挖掘的。

初期想的會比較簡單，換了臉，換了身份，善良的女主要偽裝成跋扈的大小姐，給男女主的感情路帶來很多障礙。但慢慢地，我們聊出了更多東西。

潘樾和楊採薇無疑是典型的青梅竹馬，而我們想去探討，這樣兩個原本熟悉親密的人，如何對抗時間和成長帶來的改變。潘樾興沖沖地找來，他想順理成章地續上這段前緣，但是發現楊採薇這些年的經歷是他不知道的，她變了；而楊採薇也在「重生」後，從潘樾的手段里看出，他也變了。他們都變了，但是他們又都有很多特質，一直沒有變。

「換臉」是一個考驗，但也給了他們機會，通過這樣一個極致的假面，去重新認識彼此。在情感關係里，如何探究彼此的真心，如何建立信任，是我們覺得比較有意思的一個話題。

懸疑方面，從一開始就很認可於老師說的「怪物」的點，所以在案件部分也很早就定了基調，不做強推理，非要說的話會更偏「社會派」，更關注個人情感和命運。

禾陽作為一個「三不管」的舞台，是一開始就設定好的，但四大宗族和「古裝掃黑」在最後又做了一輪強化，做得完整了。我們也想借這個舞台，讓「潘楊」的故事稍稍脫離一點「古偶」的標籤，找到一個更落地的接口。

所以整個創作過程也有點像是，一點一點通過類型比重的調整，來一步一步鎖定項目調性的過程。

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