《柳舟記》：新穎設定，拍出來為何變無聊

另一個不同是，小說中「先婚」的動機並不是以往偶像劇中常見的比如契約、假扮或者合作，而是一種對於「敵人」的利用，崔行舟是把柳眠棠視為「敵人的共同體」來對待的。這個設定或讓我們聯想到類似韓劇《善良的男人》《秘密》等作品，男主角以冷酷無情的心態去接近女主角。

《柳舟記》劇照

這對於崔行舟的人設大有裨益。崔行舟將柳眠棠作為引出宿敵的手段，展示他作為權謀家的冷酷決絕與深謀遠慮；但隨著劇情發展，他逐漸對柳眠棠產生感情，讓讀者看到他在情感與責任之間的掙扎，使得崔行舟不僅僅是一個冷酷的策略家，而是一個有著豐富情感和內心世界的角色。

《嬌藏》一開始絲毫不會讓讀者覺得「甜」，因為柳眠棠與崔行舟完全就不同頻。失憶後的柳眠棠嚴格遵守傳統女子的規範，情人眼裡出西施，怎麼看崔行舟怎麼好，為他做什麼都心甘情願；崔行舟則是徹頭徹尾的權謀家，他對柳眠棠沒有感情，只有冷漠絕情的利用。

用讀者的概括就是，「女主在種田經營文里，男主在權謀文里」。甚至，因為這種男主的「冷」，以及劇情的「不甜」，《嬌藏》開篇的章節讓不少讀者看得心塞，覺得怎麼會有這麼狠心的男主角。

他有多冷漠呢？以劇中也出現的兩個情節為例。一處是，鎮里的浪蕩子企圖冒犯柳眠棠，恰好被回家的崔行舟得知了，他就一抬手就敲暈了兩個守在院牆旁放哨的狗腿子。小說這樣描寫崔行舟的心理活動：「雖則這女子已經失節，可她全然不記得了。如今只當自己是正經人家的娘子。如若被這賊子得逞，她羞憤難當，一時想不開尋了短見，豈不是耽擱了他誘敵大計？」

都到這個時候，他只是把柳眠棠看作「失節的女人」，考慮的還是他的誘敵大計。這樣的人設確實很不討喜，但又符合崔行舟起初的人設：一個冷漠的權謀家，一個典型的封建社會男性。

《柳舟記》劇照

又比如小說中，崔行舟愛吃螃蟹。崔行舟買了新鮮的蟹，因為兵營的廚子做得太簡單粗暴，崔行舟把蟹帶回鎮上，想尋個酒家，讓正經的廚子烹飪。雖然明明已經回鎮上了，崔行舟都不願意回家，他對柳眠棠無感。是柳眠棠恰好在街上遇到崔行舟，手下才扯謊說：「東家知道夫人愛吃蟹，所以去鄉田裡親自買了兩籠，準備讓酒家製成蟹黃包，再拿回宅子裡吃……」

柳眠棠煮的蟹實在美味。恰好趙泉來訪，質問崔行舟是不是假戲真做了，崔行舟也是不為所動、心如止水、懶得搭理。他對柳眠棠仍是利用，就算之後常回家吃飯也是「立意要給陸文戴綠帽子，裝得像些，才能引陸文上鉤不是」。

讀者一開始討厭崔行舟，但事後證明狂上加狂能成為晉江大神級的寫手不是沒有原因的。寫手沒有被所謂的三觀綁架，也不迎合流俗胡亂撒糖，而是遵從人物的身份與邏輯去刻畫崔行舟，把這個權謀野心家的形象立住，之後他的逐漸動心形成的反差才更加強烈。

撒糖大過天

當《嬌藏》變成《柳舟記》，崔行舟的人設發生了根本性的變化——他不是那個為了完成目的不擇手段的權謀家，而是一個被編劇刻意寫「痴」的搞笑男。撒糖和搞笑是第一位的，權謀和策略統統靠邊站。

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