《柳舟記》：新穎設定，拍出來為何變無聊

比如小說中的崔行舟是一個普通的封建社會的男性，他屢次三番感慨柳眠棠長得是真好看，「這般貌美的女子，若不是逃難，陸文應該是捨不得丟棄下她的」「無論從何種角度看，柳眠棠都是難得一見的美人，陸文竟然能狠心不要她，也是個能成大事的男人……」

而《柳舟記》第一集，當崔行舟從手下那裡得知柳眠棠很受歡迎、她一上街男人女人都多看她兩眼時，崔行舟不解地問：「為何？她很貌美嗎？」

編劇是認為「裝傻充愣」會顯得主人公很純潔嗎？

不誇張地說，才看到這個情節時筆者就有直覺，編劇把人給寫垮了。真是俗不可耐。為什麼還有編劇認為把男主角寫得違反基本人性和常識的不近女色，或者不懂美為何物，就證明男主更「純」更天真更有性魅力？不，這種「裝傻充愣」只讓人覺得好假。

垮的當然不會只是這裡。從第一集開始，崔行舟就開始對柳眠棠有「惻隱之意」；第二集開始，編劇開始讓崔行舟流露出「搞笑男」的底色，當他不懂瓷器又怕在柳眠棠面前「掉皮」，直接高喊「我就是一個沒用的紈絝」……就這還權謀野心家呢，編劇是把崔行舟刻畫成純情可愛、情竇初開、手忙腳亂的青春少男吧？

把崔行舟刻畫成「沒皮沒臉」的「喜劇人」

這就讓崔行舟偶爾的布局和冷眼旁觀顯得割裂（就像高中生扮大人），因為絕大多數時候，他就是偶像劇里最常見的那一類「霸道總裁」的變體。比如表現出孩子氣的一面，吃醋、撒嬌或是做出一些幼稚笨拙的行為來吸引戀人的注意或維護戀人的利益，他已經陷入戀愛而不自知，所以崔行舟為了柳眠棠竟然都跟鄰居「罵街」了；又比如不自知的控制欲和占有欲，很快崔行舟就開始各種吃醋，看到柳眠棠跟陌生男子稍有接觸就受不了；更不必提之後「追妻火葬場」的各種幼稚霸總舉動了……

崔行舟都跟鄰居「罵街」了

除了各種新增的滑稽的撒糖情節，小說中各種原本冷冰冰的橋段都加入甜份。比如前文提及的崔行舟幫助柳眠棠趕走浪蕩子，雖然這是崔行舟計謀中的一部分，但沒了那種冷漠感；之後的炒蟹黃更是大變樣，崔行舟赤裸裸地吃醋，舉動相當「幼稚」，而這時劇情才行進到第7集，他就如此情根深種了，還玩什麼權謀？

柳眠棠做的蟹，崔行舟自己獨占，其他男人不能吃

一言以蔽之，《柳舟記》的編劇已經將《嬌藏》改編成流水線古偶了。雖然仍有所謂「貓鼠斗愛」的設定，但關鍵是「愛」——不顧邏輯地撒糖，而非「貓鼠」之間的真正張力。

編劇過分強調崔行舟與柳眠棠之間的甜蜜互動，忽視他們作為對立面應有的智力對決；權謀家淮陽王崔行舟，本應具備高度的警惕性和策略思維，但劇中的他成了「喜劇人」，三不五時就處於「掉皮」邊緣，輕易變身古代霸總和小醋王。如此處理方式不僅未能充分利用角色的複雜背景和潛在衝突，也導致人設崩塌，順帶削弱了劇情吸引力。

偶像劇霸總去了古代，崔行舟不自覺地「護妻」

市面上從來都不缺偶像劇，這幾年各種S+的古偶劇也是狂轟濫炸，很多觀眾對於古偶的各種套路已經爛熟於胸。古偶只是會撒糖是不夠的，如今觀眾的審美傾向是，先把人立住了，再去刻畫一個戀愛中的人。就比如《墨雨雲間》看著俗套，但這部劇能火的一大原因是男女主角該幹嘛都在幹嘛，都有自己的正經事，然後再順其自然地談場戀愛。

《柳舟記》如果是原創劇本也就算了，觀眾也只是覺得俗套而已。偏偏它有不錯的原著底子，讓崔行舟擁有他作為權謀家的智商並不難，刻畫他的冷漠冷酷冷血不僅符合人設，也有一定的新鮮感。可惜，主創團隊的整個思路還停留在幾年前，以為觀眾還吃「不論男主角身份是什麼、撒糖大過天就是甜」那一套。看過小說的大機率會覺得此劇倍速都無聊，沒看過小說的觀眾估計不少人也這麼認為，否則那麼多包場的S+古偶大劇播到快結束熱度才破27000，難言理想，直白點說，撲了。

如今影視寒冬，開個項目很不容易。以後古偶劇真別再這麼拍了，否則，再新穎的網文設定在流水線里走一遭，S+的投資下去也砸不出水花。

（來源：澎湃新聞 作者：曾於里）