楊麗萍專訪：66歲，不想被神化，直面衰老

楊麗萍：他們都早早展現了藝術的天分。金花和我一樣，是白族人，我做《雲南映象》的時候，從村子裡把她帶出來，她才12歲，現在一晃20年了。當年，金花是一個連普通話都不會說的白族小姑娘，可是後來她自己做《霸王鞭》，可以講著英語在全世界巡演，這是非常了不起的。她的《阿姎白》創作了兩三年，我們都很期待，孔雀舞團也會給她這樣年輕、有想像力和創造力的舞者支持。

大朱在上海的舞台上出演過很多作品，包括他自己創作的作品。這次排《荊楚映象》，大朱好像進入了一種「瘋魔」狀態，入戲很深，他還專門去學習戲曲、古琴，而且他的舞蹈量也很大，對體力是非常大的考驗。《平潭映象》《十面埋伏》《春之祭》他都主演過，成長很快。這次排《荊楚映象》，他也是執行編導。

上觀新聞：你最看重這些年輕舞者身上什麼樣的特質？

楊麗萍：金花12歲的時候，在村子裡就已經遠近聞名，因為她唱歌唱得非常好，也非常熱愛和嚮往舞台。我覺得天賦很重要，熱愛很重要，創造力也很重要。人們總說文如其人，其實舞也一樣，要有技，要有藝，還要有德。

楊麗萍與《荊楚映象》青年舞者

上觀新聞：我上次看你的《春之祭》，裡面的女舞者們力量感、爆發力都特彆強，你是把她們當男孩子來訓練嗎？

楊麗萍：《春之祭》是非常強烈的舞蹈，少女們要獻出自己的生命，跳舞直至死亡，斯特拉文斯基的音樂本身就是非常強烈的。《春之祭》里我融入了許多東方的哲學和生命價值觀，女孩們既是神，又是平凡的人。她們在生活的苦裡掙扎，犧牲自己，尋找自己，所以一定要爆發出來。

上觀新聞：你怎麼去挖掘和釋放這些年輕舞者的個性？

楊麗萍：個性和識別度非常重要。你看金花，她的身體是不受約束的那種。你教她一個動作，她不一定學得會，但是你如果啟發她，讓她自己找到天、找到地，找到自然萬物給她的一種感知，她就有力量了。

你說像董翀翰這樣的小男孩，剛從學校畢業，他怎麼在《荊楚映象》中塑造出「山鬼」這樣的角色——屈原筆下的一個神。他的身體非常陰柔，非常有表現力。

扮演鳳凰的程珮瑩，我是在網絡上看見她的。我常常在網際網路上找，發現很多高手藏在民間。珮瑩跳舞的時候，我覺得她的胳膊非常靈巧，有塑造「鳳凰」的能力，就把她請來了，加上她自己的努力，果然把這個角色拿下了。她可能在台上跳了10年，一直都沒有感覺，找不著北。但她一跳「鳳凰」就成了。所以，選角要特別准。

《荊楚映象》中的「鳳凰」形象

上觀新聞：所以，一個演員碰到一個合適的角色，二者合而為一，是一件特別幸運的事。

楊麗萍：對，不僅要角色適合，音樂、燈光、服化道缺一不可，所有好的東西都集中在一個點上，才能彙集出一朵浪花、一個閃光點，讓角色傳遞出飽滿、豐富的力量。

上觀新聞：你看到他們，會想到曾經的自己嗎？你對他們有些什麼期望？

楊麗萍：會。看到他們在努力塑造自己，表達自己，就會想到曾經的自己。年輕人的藝術觸覺和創造力是不容小覷的，中國有太多優秀的年輕舞者，他們需要機會被看見、被賞識。作為前輩，本來就有責任給他們一個平台。

當年我跟毛相爺爺學孔雀舞，一招一式地學。看刀美蘭老師跳孔雀舞，不單傳承了民族文化的底蘊，重要的是，你怎麼能在藝術的另外一個窗口，展現當代人的審美和品位。不是高和低，是藝術本身的與時俱進。

現在的我，更多的是一個「召集者」的身份。我希望通過年輕人讓作品流傳下去，把我對生命的思考和感悟傳遞給觀眾，也希望他們可以各自綻放。每一片葉子都不一樣，每一個人的指紋也不一樣，每一個靈魂各不相同，所以每個人的舞蹈也都是獨一無二的。

楊麗萍

舞蹈家，中國舞蹈家協會副主席。代表作有舞蹈《雀之靈》《月光》《兩棵樹》，舞劇《孔雀公主》《孔雀》《孔雀之冬》《春之祭》《十面埋伏》，舞台劇《雲南映象》《平潭映象》《荊楚映象》等。

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作者：吳桐

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