周星馳再拍《大話西遊》，這次為什麼不靈了？

作為冠以《大話西遊》的作品，本劇既沒有對大話西遊做二次的解構或是重新的書寫，也未真的藉由《大話西遊》的世界觀去續寫一些未被照見的角色。

就如至尊寶當年最後一次經由越光寶盒穿越到過去，卻意外穿入平行世界，錯過了白晶晶，與紫霞邂逅，那如果去寫假如至尊寶沒有穿越錯時空，又一次回到晶晶面前，那個故事會如何延續。既然短劇是強調短平快的，不如通過短劇的方式去開腦洞，去補全《大話西遊》一些未竟的故事。

雖然主線問題較多，但是不得不說主創在劇中還是呈現了許多特殊的影像表現形式和當下議題的呼應對照，諸如片中第四集遭遇二次猿食鐵獸的黑白世界，後邊還直接出現了平面漫畫畫風，再如第六集出現的美顏相機畫框、第十四集還原的街機遊戲畫風，形式上的巧思還是讓人眼前一亮的。

內容層面誤飲了河水而來了「大姨媽」的至尊玉，沉浸式體驗了女生生理期的不易，這也直接對應到《西遊記》原著豬八戒和唐僧誤飲子母河水動了胎氣的情節。

看得出主創試圖在《大話·大話西遊》故事情節和影像呈現上做的巧思，但只能說有佳句而無佳章。《大話西遊》當年之所以會成為經典，是因為大膽地對於經典故事的拆解和重構，如果只是為了販賣情懷和炒冷飯，觀眾早晚會有厭倦的一天。

短劇破局：影視IP精品短劇化成新趨勢

援引澎湃新聞整理的DataEye的數據顯示，2024年1~9月，中國內地市場參與投流的短劇總數（去重）超3.38萬部，其中，百強短劇平台貢獻了整個市場約98%的熱力值、70%的短劇數量。儘管百強承製方在短劇數量上僅占市場的5%，但卻從市場捲走了約58%的熱力值。

從中不難看出，短劇市場存在嚴重的兩極分化的情況，擁有資源和資金的頭部公司只會進一步壓縮中小體量短劇的生存空間。

在愈發同質化和內卷的短劇創作領域，隨著這兩年長視頻平台、傳統影視公司等擁有大量影視IP資源的平台的加入，短劇行業早已開始的精品化趨勢又得到了影視IP的加持，展現出新的活力和增長點。

比如華策影視與抖音合作的《我的歸途有風》，即是長劇集《去有風的地方》的衍生IP短劇，該劇播放量超過1.9億，其中延續劇集的「返鄉潮」中在大城市打拚的年輕人歸鄉後重新尋找和建立自我價值和意義的故事成功的打動了觀眾。

再如電影領域如《孤注一擲》和《雄獅少年》都憑藉其自身IP優勢進行了短劇嘗試，分別改編為了《變相遊戲》和《超越吧！阿娟》，都收穫了相當不錯的口碑和播放量，不僅拓寬了原有電影故事的世界觀，也借IP的多元開發，實現了IP價值的再開發。

周星馳與抖音合作的「九五二七」劇場，推出的首部作品《金豬玉葉》兩季播放量超4億，緊隨其後的抖音又連續開設主打現代親密關係、女性自我成長等女性議題的「玫瑰故事劇場」以及專注懸疑題材，與懸疑小說家紫金陳合作的「極夜劇場」。

前者首部短劇《午後玫瑰》邀請「小龍女」李若彤擔任監製和主演，因其內容涉及諸多當代都市女性話題以及李若彤所有的明星號召力收穫了超1.7億的播放量，後者即將推出的首部短劇《朝陽初升》為《隱秘的角落》小說的衍生微短劇。

足以見得，在短劇市場愈發壯大的今天，觀眾的口味和對內容的需求度也會愈發提高，是靠一部劇以小博大還是靠著完整的IP產業鏈從長到短的更多元開發影視IP的商業和藝術價值，選擇自然是後者。大浪淘沙之後，長內容所儲備的豐富的題材和故事樣式，可以為微短劇創作提供新的方向。

長內容IP自帶的流量，無論是擁有原著小說改編的影視化作品，還是電影、劇集本身即是知名IP，都能為短劇自帶流量，為內容造勢和持續的創造熱度。

對於已有的世界觀架構，短劇也省去了因短小精悍而可能存在的對故事缺乏前史交待、設定存在漏洞等問題。如《大唐來的蘇無名》便是對《唐朝詭事錄》世界觀的進一步延展和擴寫。

但與此同時，影視IP雖有諸多優點，但是過度依賴IP原著，僅僅是對已有IP的簡單復刻、致敬，可能會使觀眾產生疲倦和審美疲勞，喪失追劇樂趣。包括近些年不斷被調侃的「炒冷飯」，如果借用IP作為吸引觀眾的第一槍，那聞聲而來的觀眾自然會拿衍生劇和原作去比較，本身短劇從製作周期到投入就遠比長內容低的多，如何揚長避短，也是需要考慮的問題之一。