劉金鳳遭下架 國產劇為何頻現日式審美？

　　古裝劇中常用的「枯山水」是日式庭院布景的重要特徵（圖源：《斛珠夫人（電視劇）》）

　　這並不是古裝影視劇服化道第一次遭遇質疑。

　　此前，范冰冰在電視劇《贏天下》中的造型與日本平安時代的垂纓冠和狩衣類似。《風起洛陽》中，詠梅飾演的武則天身著素服、長發披散，造型與日本平安王朝期間的妃子相似。

　　圖源：《風起洛陽》劇照

　　劇組想省錢，設計師想偷懶

　　古裝劇服化道「倭風」盛行，這究竟是如何發展起來的呢？

　　對劇組而言，「省錢」是現實層面的考量。

　　導演、製片人潘婷曾執導多部古裝仙俠、玄幻題材影視劇。她指出，目前國內影視劇服化道跟風現象嚴重，什麼風格火了，大家就會跟風。「《花千骨》播了都快10年了，玄幻題材還在走那個風格。」

　　據她介紹，對於數量占大多數的中小成本劇組而言，相比原創定製服裝、道具，從庫房租賃或是從淘寶購買是普遍的選擇。

　　「如果稍微有點良心和節操，可能還會在原有的基礎上改一改；如果實在是趕著要拍，可能就直接穿了。」潘婷認為，一般能夠提前三個月時間準備、投入占製作成本5%~10%，已經算是在服化道方面投入比較大的了。

　　她介紹，在橫店、象山庫房裡，貴一點的衣服一兩千，次一點的可能幾百塊錢能租一天，甚至更便宜的100塊錢一天的都有。相比一套好幾萬元的原創定製服裝，能節省不少成本。

　　服飾史學者、影視服飾顧問陳詩宇師從中國博物館著名文物學家孫機，從事古代服飾研究、復原多年，曾參與《國家寶藏》《清平樂（電視劇）》等多項影視劇及電視節目的服飾指導工作。

　　陳詩宇參與設計《國家寶藏》中文成公主造型（圖源：微博@揚眉劍舞）

　　他歸納，目前古裝劇服化道最常見的問題有三：一是設計師不具備鑑別素材來源的能力；二是設計師沒有對每個朝代不同時間範圍的時代氣質進行區別；三是不突出場合區分，一個風格的服裝從劇情開始穿到結束。

　　陳詩宇認為，日式服飾元素在古裝劇中頻繁出現，一是因為設計師偷懶；二是因為日本的美術素材獲取極為方便。

　　他解釋，日本甚至在百年前就開始收集、整理、分析、輸出本民族的歷史美術素材、歷史素材，有大量二次梳理後的資源庫。相比之下，中國學術界對於服裝史的研究、整理、分析並不充分，數字化的資料分享這幾年才開始豐富起來。

　　此外，設計人才在中國服裝史方面的意識和知識儲備相對缺乏。陳詩宇解釋，目前我國服裝設計的培養重點是偏西式的，包括如何做立體裁剪、如何創作西式版型，但對服裝史的重視程度偏低。

　　早在2016年，馮小剛就提出了服化道人才匱乏的問題：「我們特別需要電影圈的藍翔技校……我們特別需要培養怎樣架一個升降機，怎樣正確地裝燈打燈，錄音助理、服裝化妝道具這方面的人。我們沒有一所大學可以培養這樣的人。」

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