東亞文化鑄就的影像美學

值得注意的是，是枝裕和始終青睞較為日本本土化的故事內容，也曾被電影界人士認為不容易被亞洲市場以外的觀者所理解。但顯然是枝裕和的國際榮譽反映了這些電影主題的國際通用性。通過從家庭題材的微小視角出發，是枝裕和將日本社會結構、福利制度等問題放置在「家庭」的屋檐之下。觀者即使不處於亞洲的文化背景和價值體系裡，也很容易產生共鳴。是枝裕和曾就《步履不停》（2008）這一影片表示：「我的發行代理商認為這部電影只有日本人才能理解，其實外國人也能。我以為沒有人會像片中的母親，事實上卻有很多人告訴我，這個角色令他/她們想起了自己的母親。」

東亞文化圈的家國關係、親緣關係、家庭結構和輩分等級建立在根深蒂固的儒家文化之上，即使全球化發展至今，東西方文化的鴻溝也是巨大的。但是枝裕和對真實感的偏執追求，很大程度地將東亞特殊文化與人性根本的共情相互雜糅。對於國際觀眾來說，是枝裕和隨性的物哀審美能夠使他在公共話題和私人空間中遊走自如，其線性散文式敘事方式，嫻靜、含蓄的鏡頭語言，為觀眾提供了更加具有東亞文化韻味的想像載體。

後疫情時代的藝術治癒

即便是枝裕和的影片多選自殘忍而現實的社會現象，但這與他的影片撫慰人心的社會功能並不衝突。他堅持以邊緣人物的小視角進行創作，摒棄英雄式角色，摒棄底層人群需要他人拯救的認知。對於同樣的題材，或許其他導演會處理得有戲劇衝突，甚至歇斯底里，而是枝裕和卻能夠以冷靜、克制、恆常的敘事處理去弱化失敗與痛苦。對社會而言，其作品無疑能在很大程度上引起人們反思；對觀眾而言，它們又能傳遞享受當下日常、熱愛平凡生活的積極暗示，撫慰人心、緩解不安。

據報道，2021年底，谷歌發布的年度搜索關鍵詞為「如何治癒（How To Heal）」；在健康領域內，「疫苗」「心理健康」和「幫助他人」的搜索量為年度增長最大，「我為什麼感到悲傷」搜索量為歷史最高。焦慮、壓力、悲傷和治療等話題的搜索，都在2021年達到了巔峰值。2022上半年，全球新冠肺炎疫情並未緩和，加之俄烏戰爭、美國槍擊案激增等「黑天鵝」事件的發生，許多國家和地區處於並不安定的焦躁氛圍中。在這樣的時代背景下，或許深入真實生活的小視角影片，更能給觀眾提供溫潤安靜的藝術治癒。

是枝裕和所傳遞出的力量感，是面對人生苦難時的冷靜從容；所傳遞的溫情，是化無常為平常的小確幸，更是忠於生活本身的煙火氣。他以細膩的日常刻畫，時刻提醒著觀眾那些生活中極易被忽視的美好瞬間。《無人知曉》中，次子吃泡麵時溢出的滿臉笑容；《海街日記》中，小妹穿過櫻花林時自在的仰頭享受；《小偷家族》中，一家人在海邊無憂無慮的嬉鬧……在種種不完美的生活下，是枝裕和卻總能令觀者感受到蓬勃的生命力。或許這正是小視角影片更易實現共情的優勢所在。人生跌宕無常，是否我的平常生活就是他人的幸福？就像《比海更深》（2015）中奶奶對失意的良多所說：「人們為何不活在當下，總是追逐一些已經失去或遙不可及的東西。不豁達一點，永遠得不到幸福。」啟迪也好治癒也罷，是枝裕和都留給了觀眾足夠的距離和空間去感受。小視角的簡單平凡，也許正是如今後疫情時代所需要的治癒港灣。

來源：中國社會科學網-中國社會科學報作者：夏藝文