「漫長的告白」在交錯的時空里，倪妮和張魯一竟也成了發小
《福岡》中的演員配置是一個二十多歲的女生和兩個年近五十的大叔，但女生的設定有點超現實。
有時她會讓人產生錯覺，仿佛她就是兩個大叔年輕時喜歡的那個女生，或者乾脆是她把兩個大叔帶回了二十幾歲的狀態。
《漫長的告白》中三個主角雖然年齡差距沒有那麼大，但倪妮的實際年齡跟張魯一和辛柏青確實很難成為發小，這也增加了超現實感。
另外這個故事設定也和另一個部國產片有點像，就是馮小剛的《非誠勿擾》，甚至結構編排也有點類似。
基本上就是幾個人物在一個場景聊幾句，然後換個地方，再聊幾句。當然兩部片子給人的觀感是截然不同的，最大的不同可能就是空間的質感。
《非誠勿擾》多用大遠景來拍北海道，比較像風光片。《漫長的告白》里的柳川是私人化的。
它非常強調人物和場景的交互，拍的是人物、或者說主創對這個空間的主觀感覺，當中帶有許多如夢似幻的段落，讓人分不清是不是真實發生過。
片中經常提及「故鄉」這個話題，比如柳川是小野洋子的故鄉，也是池松壯亮扮演的中山大樹的故鄉，北京是立春和立冬兩兄弟的故鄉。
而這個故鄉是帶有時間刻度的，立冬身現在身處的北京並不算故鄉，他和立春以及阿川在一起的那個北京，對他來說才是故鄉。
他和阿川走在柳川的運河邊，能找到後海的感覺，那是他此前一個人在北京的後海無法找回來的。
故鄉和愛情一樣，都屬於過去，實際上就是一種回憶。人在現實中經歷過的時間與空間，會在回憶中二次經歷，當然這是經過篩選的。
而拍電影的人還會把回憶加工，生成第三次經歷，某程度上也符合楊德昌所說「三倍生命」。
主角三人對回憶的處理方式各不相同，立春是比較隨波逐流的，當年他拋棄了阿川，後來又結婚生子，阿川也就放在一邊。
後來到柳川遇到阿川，也順勢想與她再續前緣，又把北京的家庭拋諸腦後。回憶對他來說，可能只是當下的催化劑而已。
阿川當年是被傷害的一方，那次傷害讓她痛苦不已，後來離開了北京，與回憶割席，並且在生活中以隨性來對抗回憶。
只要自己變成另一個人，就不會想起當時的自己。不過這可能有點自欺欺人，立冬說她口音變了，但聲音沒有變，過往時空的烙印，始終刻在她的身上。
立冬明顯是沒有走出過去的人，立春的台詞也很直白地說了出來，他的「走不出來」是帶有主動性的，他自己不想。
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