「漫長的告白」在交錯的時空里，倪妮和張魯一竟也成了發小

甚至當身邊的空間已經變化的時候，還要跑到另一個空間去把過去找回來。尤其是他得知患絕症之後，追憶之旅就變得更加緊迫，因為他將永遠被拋離那個時空。

立冬的到來讓阿川本來漸漸淡忘的回憶再次浮現。在堀留食堂，中山大樹解釋了中文和日文中「堀」字的含義，中文是需要人蜷縮起來的洞穴，日文是運河的盡頭。

夜裡，立冬在房間蜷縮著身體，與此同時阿川躺在船上，順著運河漂流，或許當她飄到運河盡頭的時候，她和立冬就去了同一個地方。

結尾處立冬已經走到了生命長河的盡頭，阿川來到他空蕩蕩的房間，在他的床上蜷縮起來，與立冬進行跨時空的交流。

影片的剪輯一直是碎片化的，而畫面中這些空間背後附著的記憶，也是不同的碎片拼接起來的，裡面包含了真實和想像。

我個人還挺喜歡這部電影，但也能理解不喜歡的觀眾。觀影過程中能感覺到影片的創作主要依附在一種情緒上面。

這種情緒又輻射至影片的每個角落，大至一座城市，一條河，小至一個聲音，一首歌。和私人的情緒建立連接，本是非常講求機緣的事情，跟觀影時的狀態息息相關。

張律的電影總是透著一股遊蕩感，這可能與他的出身有關。在很多前作中他都曾觸及對身份的迷惑。

如果他要溯本求源，橫在他面前的有國界，有民族邊界，有歷史分界，很容易令人迷失，無論去到哪裡，都像是在遊蕩。

看《漫長的告白》，就好像跟著他去柳川遊蕩，所以，還是叫你《柳川》吧。