這屆北影紅毯，誰也艷壓不了她倆

後來第二次來養老院，已經是母親用輪椅推著女兒走進來。

因得了帕金森，她無法再獨自照看女兒，只得雙雙入住。

那天，母親穿著精緻的旗袍，旗袍上還別了朵花。

兩母女在海邊盛裝起舞，以優雅的姿態，面對衰老與死亡。

這些平實、細膩的日常里，藏著母女對抗病痛與衰老、孤獨與遺忘的勇氣。

是女性內心世界的寫照，也是親情的自然流露。

但故事的厚度，還不至於此。

飄看的時候還發現了一些意象與符號，將電影帶入一個更高的維度。

女兒的轉變，跟阿爾茨海默病的症狀密切相關。

她發病時會出現幻覺，且多為遠期記憶。

她常常看見屋子裡父親正教導學生的模糊身影，當她滿懷希望地靠近，卻發現屋子裡什麼都沒有。

她還常常浮現童年時一家三口跳舞，其樂融融的場景。

這是最美好的童年時代，爸爸還在世，她也尚未產生對父親死亡的自責，而無限期懲罰自己。

影片中反覆出現水的意象，分別隱喻不同內涵。

女兒對湖自照，湖面搖曳，映出的女兒面孔也是模糊扭曲的。

蕩漾的"水波紋"，不僅是對阿爾茨海默病患者感官世界的視覺呈現，也暗指女兒的精神創傷，她的心靈早已伴隨父親長眠水下。

水的意象，還有影片中多次出現的下雨橋段。

女兒在湖邊迷路，淋雨回來，顯得有些迷茫和無措。

在觀眾的視覺感知里，女兒是剛得知自己生病了而意識陷入了混沌。

但其實這場大雨對她的清洗，暗示了即將而來的阿爾茨海默病會出現記憶衰退的症狀，女兒的記憶會被一點點洗刷而去。

還有一次下大雨，女兒不聽勸，在外面瘋狂淋雨。

充滿破壞力的暴雨，也映照了女兒此時已經出現的被害妄想症，甚至伴有攻擊性行為。

母親被女兒咬傷，兩人在大雨 / 病症面前陷入無助。

狂風暴雨下的模糊世界，就像患病後的女兒對外界的觀感。

她處在自己的混沌世界中，已經分不清真實和虛幻了。

有一次學生敲門來看望她。

她以為那人要害她，拉住母親鑽到了床底下，過程中父親日記書稿被毀。後來卻又出現了書稿被完整發表、獲獎的橋段。

有可能是女兒的幻想，也可能是母親在騙她。

通過對水的意象運用，觀眾不知不覺以第一視角，進入阿爾茨海默病病人的觀感體驗——

生活在真假混淆、憂懼模糊的世界。

女兒的幻覺，某種程度上也代表女兒的潛意識渴望。她希望父親生前的考古日記發表出來，希望父親以這樣的方式"活著"。

而母親滿足女兒的夙願，也是在拯救女兒。

作為病患家屬，高齡母親無疑承擔著很大的體力、精力與情感消耗。

但她還是耐心地陪護著女兒，陪著女兒回到少女時代。戴舊箱子裡的發卡、吹泡泡、吃冰淇淋，重拾童年的美好，是對遺憾的彌補。

童年的傷疤，一直被女兒小心翼翼藏起來，母女倆談話中不斷追憶從前，也是在將女兒從深淵裡拽出。

她們一直在進行自我拯救，重拾活下去的信念。

影片里文淇飾演的周夏，對母女來說則是另一重希望。

周夏偷東西，還入室盜竊，是一位未經馴化的叛逆少女。

女兒通過對周夏的原諒和幫助，成全了曾經犯錯的兩位女性之間的彼此救贖。

而周夏後來的出現，也成了照亮母女生命尾聲的一束光亮。

她們的互助，是充滿愛與善意的母性力量的延續。

仔細想想，如果沒有周夏，電影里的精神氣是失調的。

兩母女已衰老，病痛纏身。而周夏年輕、充滿朝氣，是生命延續下去的希望。一代人遲暮，一代人破曉，生命就是這樣周而復始地流動。

在周夏這抹明亮的色調中，母女倆走向了黎明。

本片是楊荔鈉導演"女性三部曲"的終曲（前兩部分別是《春夢》和《春潮》）。

依舊延續導演細膩而敏銳的女性視角，關注女性現實命運，探究母女關係。

但正如前文所述，《媽媽！》顯然走得更遠、更深。

它將母女關係帶入一個更廣闊的社會維度下討論。

通過奚美娟老師的演繹，該病不為多數人知曉與理解的多樣化症狀，被呈現出來。

作為國內第一部正面關注阿爾茨海默病的電影，向社會傳遞該病患者及家屬正面臨的困境，具有自覺的社會關懷意識。

其中體現的母女面對磨難與意外，輕而化之、淡而處之的柔韌與達觀，給了我某種精神力量——

如同葉嘉瑩先生提出的"弱德之美"：

我坦然接受命運給我安排的磨難，不被動挨打，卻也不服輸，我堅持下去，去完成自己。

我們終將老去，青春不再，記憶不復。

但不要溫和地走入那良夜。

不一定要在日暮時燃燒咆哮，卻可以像影片中的兩母女一樣，把生命歸屬權與選擇權始終握在自己手中。

只為在離去的那天，能平靜地說出：

我來一遭，沒有白活。

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