又翻車！「李易峰們」為何抓住「人設」死死不放

歐文·戈夫曼在《《日常生活中的自我呈現》》一書中指出，人們日常生活中的表現和互動是一場遊戲，是某個「定義」成功或被人們成功接受的過程。成功的印象管理需要整個團隊。合作。

當一個明星向他人展示自己時，他的表現往往會迎合和體現社會正式認可的價值觀，而實際上他的行為可能沒有這些價值觀。並且用戶也會通過新媒體平台對明星資料表達自己的看法和願望，明星依靠觀眾的反應和反饋來鞏固或修改自己的資料。

同時，觀眾也會對明星的個性進行二次宣傳，進一步鞏固個性。

繼續說上面的錦鯉角色楊超越。在發現錦鯉角色設計不是長久之計後，在一檔綜藝節目中，楊超越表示自己只想賺錢買房。新的人物出現了。

破碎的角色設計和「幻滅」的粉絲經濟

近年來，鮮肉粉絲巨大的消費潛力和近乎狂熱的消費行為，讓人們對「粉絲經濟」更加深信不疑。

粉絲經濟所暴露出的巨大商業潛力，也讓娛樂產業圍繞粉絲經濟的產業鏈不斷延伸和壯大。

除了唱片、演唱會等明星的傳統收入來源外，品牌代言不斷增加，升級是圍繞明星打造相關IP產品。

然而，在明星「人格崩盤」之後，那些把明星當成是自己夢想的影射和情感寄託的粉絲，難免會有夢想破滅的失望和被騙的憤怒。

明星們的信任和感情被層出不窮的事實擊碎後，粉絲們從一開始的不願相信「人設崩塌」到後期覺醒，互惠互利的雙向聯結兩人之間結束。

粉絲轉馬路，粉絲轉黑，關迷退步的現象正在不斷上演。去掉粉絲後，粉絲們甚至會透露更多關於明星的黑料。原本的人物設計成了眾矢之的，同時也為其餘的人物建立了類似的角色。名人敲響了警鐘。

同時，也讓人意識到粉絲成功時也是粉絲，粉絲「權力」擴張的反應開始顯現。

正是因為粉絲在很大程度上決定了明星的生死存亡，那麼當人格崩潰、粉絲變黑的時候，就會對明星的發展軌跡產生巨大的影響，同時也伴隨著巨大的商業風險。

在消費文化環境下，明星本質上是一種「個性消費」。

在當今的網際網路時代，粉絲不再是被動的信息接收者，他們積極參與明星人格的塑造，在明星人格的建構與崩塌中發揮著巨大的作用。

正如評論所指出的：「在粉絲經濟中，明星與粉絲之間的關係看似溫馨親密，實則脆弱而敏感。沒有優秀作品的加持，稍有疏忽就會導致粉絲的崩潰。」性格和粉絲的流失。所創造形象的所有利益相關者都會損失慘重。」

作者：李彥民排版：羅偉玲

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