這個讓崔健 黃渤 姜文讚嘆不已的舞團到了懸崖邊

　　不過，這不是舞團第一次面臨這道難題了。2009年底，當時的舞團還在方家胡同，也掙扎在欠租的泥淖之中。時任團長張長城給高艷津子打了一個電話，說自己心力憔悴，不想繼續做下去了，打算關掉舞團。

　　高艷津子是理解張長城的：「舞團沒賺過一分錢，反而他自己墊了很多。他又不是跳舞的人，舞團在舞蹈上的這種成就感跟他無關。而且經濟緊張的時候，演員也會有怨氣，你的委屈就會多。」但她捨不得舞團。19歲從北京舞蹈學院第一屆編導系現代舞專業畢業，她就在這裡跳舞，團里的人來來去去，換了一茬又一茬，只有她不曾離開過。在她心裡，舞團早已不是一個單純的工作單位，它的每一寸地方都是自己用身體暖過的，它是屬於自己、屬於舞蹈藝術的一個道場。

　　作為創團舞者，高艷津子經歷過一路走來的困苦。1995年舞團創建時，雖然掛靠在北京歌舞團，但沒有任何財政支持，日子過得緊巴巴。出國演出時，為了省錢，他們的行李箱有2/3的空間都用來裝方便麵，偶爾補充一下營養，也只是去吃頓麥當勞。1999年之後，舞團獨立註冊，連原本可以合用的場地也沒有了，只能自尋出路。用她的話說：「舞團一直在懸崖邊起舞，從來沒有停止過面對風雨。」

　　於是，她接過了團長的擔子，她想用自己的力量挽住舞團的命運。她形容那時的狀態完全就是「凈身出戶」，連地膠都被拿去抵了房租，除了一百多萬的欠款，團里沒有留給這位繼任者更多的東西。之後五年，舞團都處於一種流浪狀態，永遠沒有人知道第二天到哪裡集合，高艷津子每天都在打電話找地方，朋友某個空間的大堂、健身房都做過他們的排練廳。最難的時候，舞團一頭扎進了貴州山區，在森林裡、在山澗中、在溪流淌過的鵝卵石上跳舞，看似返璞歸真，實則走投無路。

　　就是在這樣的條件下，高艷津子和她的舞者創作出了《十月·春之祭》與《二十四節氣·花間十二聲》兩部重要作品。它們不僅在藝術層面上突破了曹誠淵擔任藝術總監時期，舞團確立的小劇場、實驗性風格，更在經濟層面上，獲得了首屆國家藝術基金的資助。這些錢就像久旱之後的一場甘霖，幫他們一次性還清了外債，也終於交了一筆場租，在北京東北五環外的一個藝術區落了腳、安了家。

2018年7月11日晚，由高艷津子導演的舞劇《二十四節氣·花間十二聲》在加拿大多倫多上演。圖/中新

　　像一個貝殼

　　到新團址的第一個冬天，高艷津子遇到一隻小狗。「不知道哪來的狗，就跟在我後面，跟了兩個小時。我抱著它問所有人，都不知道主人是誰。天太冷，我怕它凍死，只有把它帶回團里，後來帶它去打預防針，醫生不給打，說沒到一百天，太小了。」從此，這隻狗就成了他們的團寵，採訪時，它一直在旁邊溜達、臥坐，不吵不鬧。高艷津子說，它有好一段時間不叫了，好像知道舞團要搬家，害怕自己被拋棄了。

　　為了不拋棄每一個舞團的成員，高艷津子做出過許多努力。從4月起，她在抖音開了直播，每周三和周五晚為零基礎的愛好者示範如何在家中打開身體，到了周六還會專門指導老人和孩子們一起參與整個家庭的舞蹈；她還在樊登以及周國平的妻子郭紅的鼓勵和幫助下，開始嘗試做線上課程，第一次打出了「與津子共舞」的名號。

　　這麼多年，高艷津子始終都把北京現代舞團的名字作為自己的前綴，從沒想過把自己當成一個代言。「我內心有一個障礙，怕大家覺得我做這個團是為了自己。我是一個修行的人，我是往後退的。」就算現在，她還是會常常自我質疑，難道搞了半輩子藝術只是為了賣課嗎？

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