楊麗萍專訪：66歲，不想被神化，直面衰老

楊麗萍：在中央民族歌舞團，我一開始也跟著練芭蕾，但我後來就在思考，怎麼才可以有自己的語言。你走得越遠，越會發現自己本來的價值。我們沒有芭蕾的傳統，但我們有自己的文化、歷史、儀式，可以在其中尋找我們自己的舞蹈語言。所以我就創作出了《雀之靈》《兩棵樹》《月光》等作品。

後來到退休年紀了，我母親也老了，我就跟團里說，我要回去了。而且，2000年回到雲南，不再有那麼繁忙的事務，可能創造力、想像力就會繁盛起來，又找到一片新的天地，可以在自己的餘生做一些力所能及的事。

楊麗萍的孔雀造型

上觀新聞：你的很多作品，一看劇照就知道是楊麗萍的作品，你是怎麼找到自己的創作語言的？

楊麗萍：明確、精準地找到自己的表達，這其實是一種天賦。你看，從《雀之靈》《月光》，再到很多作品，大家說一看就是楊氏美學，就好像一個畫家、一個作曲家，要有自己獨一無二的風格和味道，這很難用語言講清楚。

我覺得最重要的可能還是智慧，智慧地對待自己的天賦，對待天地萬物給你的能量。不去強求，就好好去做你該做的、擅長的事，並且只做這一件事，專注下去，就會有穿透力。

上觀新聞：在生活中和藝術上，你是一個完美主義者嗎？

楊麗萍：不是，完美和個性相比，我覺得還是要追求個性。完美是不可能的，只能相對完美。所以你要很清楚地知道自己的優點和缺點，取長補短。

當初我跳《雀之靈》的時候，我就覺得我的腿抬不高，肯定不如其他人，所以我就穿了一個大大的裙子，把自己的腿藏起來。我的胳膊特別好，所以就儘可能地發揮我胳膊的長處。這樣你就給人家完美的感覺，其實有太多不完美，要知道怎麼把短處藏起來。

上觀新聞：這些年來，你創作了一部又一部作品，從沒停下來過。如何始終保持一種創作的激情和能力？

楊麗萍：不需要保持，就是熱愛。但這個過程其實是充滿挑戰的，要非常堅定，內心要非常強大。創作是一件非常難的事，需要審美、需要熱愛、需要積累、需要想像力，才能轉化成一部又一部作品。

我覺得，創作的時候就一定要全情投入，要有尊重，有誠意，要對得起觀眾。我做藝術不是為了功名利祿，而是為了用舞蹈來表達情感，表達我對世界的愛和態度，這樣生命就有意義了。

楊麗萍在舞劇《孔雀》冬之篇章

屈原問過的那些問題，也是我想問的

上觀新聞：你最新的作品《荊楚映象》，對屈原這個角色格外偏愛，為什麼？

楊麗萍：屈原的人格和精神，給了我一個洗禮。他本就是一個聖人，是我的偶像。我覺得世界上怎麼會有這麼一個奇人，他在《天問》中向天地、向世界發出了那麼多問題。100多個問題，是他的思考、懷疑和探索，包含著許多終極問題，比如：女媧造人，那誰造的女媧？

這些問題相當深刻，充滿哲思，它讓我們去思考我們是誰、我們到底從哪裡來、我們到底要去哪裡。這些問題到現在都沒有得到解答，這也是我想問的問題。

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