周星馳再拍《大話西遊》，這次為什麼不靈了？

截至11月30日，由周星馳出品的九五二七劇場繼《金豬玉葉》系列之後推出的第二部短劇《大話·大話西遊》總播放量達2.5億。

《大話·大話西遊》自開播便引發了廣泛的關注，本劇不僅以周星馳《大話西遊》衍生故事為賣點，更是彙集了因《一年一度喜劇大賽》和《喜人奇妙夜》等綜藝而爆火的「喜人」們擔當短劇的主創。

本劇上線12小時全網播放量即破千萬，連續4天獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第一名，可謂是迎來了開門紅。

然而隨著劇集的播出，其雖然仍牢牢占據抖音熱播劇第一位，但在整體數據表現和後續劇集的口碑反饋來看都不盡如人意，不僅在DataEye短劇熱播日榜上一度下滑至第15位，更是在評分網站上出現諸多的兩極評價。

近年來大熱的電影、長影視劇IP改編短劇成為了一股短劇創作的新浪潮，承襲這個創作思路的《大話·大話西遊》為什麼沒有達到預期的熱度？我們試圖從作品背後，試圖梳理一二。

西遊新繹：短劇是否合適？

今年八月第一部國產3A大作《黑神話：悟空》引發空前關注，關於《西遊記》及後世對其重新解讀和解構的討論又一次出現。

《黑神話：悟空》的製作公司「遊戲科學」的掌舵人馮驥曾是遊戲《斗戰神》的主策，這兩款遊戲都受到小說《悟空傳》的影響頗深——一部對西遊取經始末和孫悟空角色本身做了徹底顛覆的到今天看都十分超前的西遊同人作品。

如果繼續追溯的話，《悟空傳》其實脫胎於《大話西遊》。

至此，今年在遊戲和短劇領域都一度掀起風浪的作品，都是對《大話西遊》的某種創作精神的繼承和拓展。

當年一度因《大話西遊》票房失利，周星馳陷入深深自我懷疑。誰都沒想到從1996年年末開始，這部被業界傳為「笑柄」的電影竟伴隨盜版碟流進中國大陸成為了被大學生群體用於進行「後現代解構」的文本。

種種對於《大話西遊》的評論和研究，使其成為自此之後幾代人的集體記憶和流行文化的重要組成部分。

自2014年以來，《大話西遊》前後重映過三輪，同時包括電影、電視劇在內的《大話西遊》衍生作品也在這些年反覆出現。可見「大話西遊」IP很熱。

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