邵藝輝:我和女性好友「互為鐵梅，互為小葉」

比如我小時候學舞蹈，有時候要排練到很晚，比如跳到晚上11點多，然後第二天6點又要起床，我記得很多家長就會在舞蹈教室門口等，這個畫面給我印象很深，老師問明天早上6點有沒有學生不能來的，大家都說沒有。

但我媽趕緊衝上去把我拽走說明天來不了，其實她就是不想讓我去再跳舞了，主要是不想再讓我去參加這種無止境的排練，她還是很心疼我的。

我媽媽非常非常鬆弛，有點「什麼都不管」，或者說不是傳統意義上應試教育的管，她更在乎我的身心健康，包括她覺得如果那些排練不是為了自己熱愛舞蹈去排的，就沒必要熬夜。

還包括心理上的，她肯定希望我是一個快樂的、自由的人，雖然我感覺我好像都沒有做到。

時光網：《好東西》里有不少有趣的彩蛋，有沒有哪個彩蛋是您深埋其中，幾乎還沒被人發現的呢？

邵藝輝：我可以說一個，最後有個鏡頭，就是在學校的優秀牆黑板上貼了「小孩」的兩篇作文，一個是《不再幻想》，一個是《記一次難忘的旅遊》。

其實都是我特別用心寫的，而且其中有一篇我自己覺得寫得還挺好的，挺搞笑的。

這個鏡頭是一個挺沒用的鏡頭，我本來不想加的，但就是為了讓觀眾日後可以看清楚那個作文，現在在大銀幕上其實也看不清，不過等以後影片上線了的話，你按住暫停就可以看清了。

時光網：影片中小葉和茉莉聽聲音的戲，搭配鐵梅照顧女兒的蒙太奇畫面，是全片的高光時刻，鐵梅在生活中的細節，您是怎麼觀察得這麼細的？

邵藝輝：我覺得首先這些幹家務活，沒有什麼特別的，而且我相信基本每一個媽媽都做過這些事，按理來說我們不是應該每一個人都應該發現對吧？

所以我還挺好奇的，為什麼大家看不見呢？

我覺得沒有必要特別神話，或者也沒有必要貶低，她就是做了一個最普通的媽媽，要在家做的那些事兒。

時光網：您是怎樣設計這場戲的聲音和畫面的？

邵藝輝：主要是為了讓小葉和小孩有一場情感升溫的戲，因為小葉是錄音師，所以希望通過聲音來去增進感情，然後聽聲音聽錯的確又要配合一個畫面。

我之前在劇本階段其實沒有太想好應該用什麼畫面，當時寫的是配上鐵梅工作的畫面，感覺這樣對比更明顯了，一個在外面工作，一個在家裡聽聲音。

但後來在籌備的時候，我覺得工作的時候發出的聲音比較少，就想到應該做一些更多聲音能出來的動作，就想到了鐵梅做家務。

時光網：您在拍攝現場的工作習慣是怎樣的，和男導演有哪些不同？

邵藝輝：我沒有去過太多男導演的片場，其實我也不知道他們到底是怎麼樣。但聽到很多工作人員會聊，肯定是不同的。

我拍戲的確也不喊卡，現在也不喊，現在還是說「好」，然後工作人員就總會模仿我的聲音，就是那種很有氣無力的「好」。不過大家也知道，我說「好」就是跟「卡」一樣，並不代表就是這一條真的很好，還是要繼續演。

我們劇組大家就真的很快樂，很輕鬆，工作時間沒有那麼長，的確是從來不熬夜。

女生也可以坐器材箱，我發現我們有很多女生坐了器材箱之後，這個電影就會很順利地完成。

時光網：如果您未來不做導演了，最想嘗試的職業方向是什麼？

邵藝輝：那我應該去寫東西吧，其實我之前特別想做的是記者。

時光網：這兩年國內有越來越多的女性導演崛起，她們的作品被更多的觀眾看見並喜歡，女性導演的爆發您覺得有哪些關鍵因素？

邵藝輝：首先這是一個不可抵擋的趨勢，肯定是跟我們整體的社會思潮有關。

女性群體開始對很多事情有所反思，有所覺醒，先是有了大家觀念和思潮的基礎，然後就會有更多的女性在做事，行業內也才更願意去跟女導演、女性創作者合作。

這都是一體的，哪一塊缺失了，可能都沒法形成這樣一個群體的現象。

作者 | 隱飲