《我是刑警》徐萌：做編劇，要有不慣著市場的勇氣

徐萌深知，寫破案，就不能只寫破案，功夫在詩外。「要緊的是人，他們的狀態、關係、認知等等，世間所有事不外乎人情世故。」站在編劇視角，刑警辦案是伸張正義、守護人民，同時也是「秦川們」的打工日常。某種程度，她把《我是刑警》當職場劇寫。

秦川與胡兵從「奈何抬頭又見你」，到辛酸中前嫌盡釋；秦川拜訪武英德，從最初踟躕不定，到熟門熟路提著水果來、帶著20塊錢走；張克寒一案戰線持久，有些系統性問題暴露出來，條塊分割、榮譽文化、技術局限，哪裡痛打哪裡；清江爆炸案熬得再痛苦，秦川也不願對基層幹警放狠話，他說「我不能罵他們，因為我沒機會面對面地『疼』他們」……處處滲透著「人和環境」。

「不同立場、層級間的交流，觀眾愛看愛琢磨。」徐萌說，這就是生活世相，「它複雜多維又深刻，創作者別妄圖『欺負』觀眾，想著把光鮮背面的粗陋隱藏，其實所有粉飾會被識破」。假如表達是真空的，那麼謳歌無意義。

事實證明，觀眾為真創作埋單。網友在社交平台寫：「東北長大的孩子，望著熟悉的街道、熟悉的人，看著看著哭了，這是我的鄉愁。」刷到評論，徐萌當時就流淚了：「創作不就是記錄鄉愁嗎？那裡連著童年、故鄉、所有美好情懷。觀眾能從刑偵劇里看見鄉愁，我夫復何求！」

後來，徐萌想，觀眾給《我是刑警》冠以「中國式刑偵」之名，大抵也是鄉愁奏效了，「它不是美劇、日劇、韓劇流行的某種派別，就是中國流」。

「交真心」的人

不少人略感意外，為硬核刑偵大劇奠定一劇之本的，是位女性編劇。

所謂性別帶來的視角差異、寫法差異，徐萌坦言「假設不了，也不太認同」。在她看來，自己寫刑偵劇，一來長了「數理腦」；二來，思維和作風有銳氣、有鋒芒，和劇的氣質相投。但這些其實並不與性彆強相關。如果非要說女編劇特殊，她更願意將之認作一種在戲劇里傾注柔情、交出真心的本能，「這讓我能體察到警察心底柔軟處，讓我在故事裡面對猙獰、凌厲後，會被出其不意的溫暖情感擊中」。

西山礦案，秦川詢問白玲，馬蘇絮絮叨叨講那些再也實現不了的美好生活，於和偉帶著悲憫的眼神特別打動人。「演員演得太好，我在採風時真真見過那種眼神。」

徐萌說，編劇筆力所彰就在這兒，「透過皮膚，見血見肉見骨」。對刑警群像，人們通常覺得，他們懲惡揚善、鐵面無私，同時洞穿人心人性、事事通透練達。徐萌看到的更深，「他們骨子裡有執拗、不屈，靈魂高貴」。她常想起坐在崔道植這些刑偵大家跟前的感受，「哪怕什麼都不說，你能感到靈魂洗禮，自己的筆也變得直接、樸素、堅定」。

富大龍飾演的陶維志就在如是心境下生長。「他是我誓死捍衛的角色。」徐萌形容這個人物「逆向而動」。在官方記載里，他很少被著墨。不是體制無情，而是在警察這一需要終身學習的行業里，新舊更替本身具有殘酷性。「我為他落淚，哭的不是苦和累，是落差。」

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